それにしてもあれほど60年代にとりつかれている村上春樹が、60年代のカウンター・カルチャーに嫌悪を抱く光景は、当時の私にさえ少しばかり滑稽に見えました。60年代にすべてのことは起きてしまい、その後の話はその出来事を“うめる”ためだけにあった３部作と、そこから少しだけ踏み出したように思えた「世界の終わりとハードボイルド・ワンダーランド」の後に、「ノルウェイの森」でまた戻ってしまうとは････。

村上春樹の話はどうでもいいとして････

一方、アメリカでは“60年代に彼の作品があのように受け入れられたことが、彼の作品がきちんと評価されなくなってしまった原因”と言われています。実際、アメリカでは60年代に「ビッグ・サーの南軍将軍」「アメリカの鱒釣り」といった作品が熱狂的に地下新聞やコミューンなどで語られていたときも、「ヒッピー世代のお遊び」とされ、70年代にはすっかり過去のものとされてしまいます。
タイムズ紙に掲載されたバリー・ユアグローによる、「東京モンタナ急行」のレヴューでも、「ブローティガンは40も半ばにしていまだ（60年代の影を引きずった）長髪だ････いつものグッド・ヒュ−モアに今やアンニュイと退屈さの影が忍び寄ってくるのを無視することはできない、それに彼の作品はあまりに安易にかなしみを呼び起こし過ぎるきらいがある」と書かれています。

結局、どちらにしても60年代のカウンター・カルチャー、あるいはヒッピーという文脈でしかブローディガンは評価されなかった、ということでしょうか。
ビート・ジェネレーションの作家たちは、実験的な試みはあるものも、それらのほとんどが“遊び”として終わっているために、ビート・ジェネレーションという括りから離して作品読むとおもしろさが半減してしまっています。でもそれに比べると、ブローディガンはフラワージェネレーションという視点から離れて作品と接することで、作品本来のまた違ったおもしろさが浮かび上がってくると思います。

ブローディガンは1935年1月30日、ワシントン州のタコマ生まれ。幼い頃のことについてはあまり知られていないようです。1958年頃にサンフランシスコへ移り住みます。当時のサンフランシスコはビート・ジェネレーション中心地であり、当時のブローティガンは、かなりの影響を受けたようです（デビュー作「ビッグ・サーの南軍将軍」のタイトルは、ケルアックの「ビッグ・サー」を思い浮かべますし、アメリカ文学史的には、ブローディガンは後期ビート・ジェネレーションに分類されています）。
1961年の夏休みを、アイダホ州スタンレー河流域にキャンプを張り妻と子供と過ごし、ポータブル・タイプライターで「アメリカの鱒釣り」を執筆。

1964年に「ビッグ・サーの南軍将軍」出版。本を路上で配付したことなどから、サンフランシスコのヘイト地区にたむろするヒッピーやディガ−ズたちを巻き込んでいきます。1967年には「アメリカの鱒釣り」が出版され。全世界で200万部以上のセールスを記録。また1968年に出版された「ピル対スプリングヒル鉱山事故」では、８つの袋の束が付けられており、そのそれぞれに花の種子が入れるなど、ある種フラワー・ムーブメントを意識した“売り出し方”がされたようです。

70年代初めに、イエローストーン国立公園の北側に住居を構え、８年ものあいだ講演やインタヴューなど露出を避けた隠遁生活に入ります。1979年12月、長い隠遁生活をやぶり、サンフランシスコで開かれたModern Language Associationの集会に参加、ゲイリー・スナイダーらと共に「禅と現代詩」に関するパネルディスカッションをします。この後、遺作となる「ハンバーガー殺人事件」までの何冊かの本については、出版後のレクチャー／プロモーションを行っています。それでも「ハンバーガー殺人事件」は15000部しか売れなかったそうです。

1984年10月25日、カリフォルニア、ボリナスの自宅で死亡しているのを友人によって発見される。拳銃による自殺と判明。遺書を残さず、身の回りものも小銭が２ドル、ジャック・ダニエルスのボトルとトランキライザーだけという状態でした。